MUR, Ramon de

Técnicas

Temple y dorado con pan de oro sobre tabla. Pintura y dorado sobre yeso

Perfil y debate historiográfico

Desconocemos su lugar de origen, aunque se ha especulado que pudiera ser tarraconense, y tampoco sabemos donde se formó. Desarrolló la mayor parte de su carrera en Tàrrega, donde residió por lo menos desde 1412 y donde debió tener el taller. Parece que los últimos años, posiblemente a partir de 1432, se estableció en Montblanc. Sus obras documentadas y atribuidas dibujan un marco de acción que como mínimo incluye las comarcas de Urgell, Conca de Barberà, Garrigues y Segarra. Heredera del italianismo del trescientos, su cultura figurativa, personalísima, denota el conocimiento de algunas de las nuevas fórmulas que, procedentes del otro lado de los Pirineos, arraigan con fuerza en Cataluña a inicios del 1400.

Ch. R. Post definió una «manera de Guimerà» a partir de las tablas supervivientes del retablo mayor de la iglesia de Santa María de esta localidad y agrupó en su entorno una serie de obras atendiendo a cuestiones de estilo (algunas bastante heterogéneas). Pere Batlle identificó el modesto Retablo de san Pedro de Vinaixa con el que, según contrato, el picapedrero Pere Ferrerons encargó a Ramon de Mur, el año 1420. Asimismo, el mismo autor, a partir de diversos documentos que vinculan Ramon de Mur con el Retablo de los santos Juanes de Vinaixa, le atribuyó erróneamente el corpus de obra del antiguo Maestro de Sant Jordi, quien más tarde se identificaría correctamente con Bernat Martorell. Debemos esperar a las publicaciones de Gudiol i Ricart (1938 y 1944) para encontrar definida una hipotética identidad entre el Maestro de Guimerà y Ramon de Mur, considerados hasta el momento dos personalidades distintas. El catálogo de Ramon de Mur que propone Gudiol Ricart, ya sin las obras de Martorell, se ha mantenido en buena medida estable hasta la actualidad.

Obras

• Retablo de sant Pere de Vinaixa (Museu Diocesà de Tarragona, inv. 392)

A partir de esta obra se le pueden atribuir:

• Las tablas conservadas del retablo de Guimerà (anterior a 1412) (Museu Episcopal de Vic)
• La tabla de la Virgen de la Leche de Santa Maria de Cervera (MNAC 15818)
• La tabla de predela con San Juan Evangelista, santa Lucia y santa Bárbara de Glorieta y un fragmento de una Presentación de Jesús en el Templo (Museu Episcopal de Vic, inv. 1044 i 1055)
• Las tablas de la Virgen con ángeles músicos y donante y Santa Margarita (colección privada), así como diversos fragmentos del retablo, entre los cuales cuatro compartimentos figurados de los montantes  de un retablo (Biblioteca Mata, Ripoll)

Los documentos rebelan otras obras del artífice no conservadas:  

• Retablo de santa Lucia de la parroquial de Santa Coloma de Queralt, hacia 1411-1412
• Retablo en yeso de la Virgen para el altar mayor de la iglesia de Santa Maria de Granyena de Segarra, 1417
• Un retablo ignoto de Verdú
• Retablo de san Miguel para la iglesia de Santa Maria de la Guàrdia Lada, 1421
• Retablo de los santos Juanes del altar mayor de la iglesia de Vinaixa, 1432-1435

Comitentes

Jurados de la villa de Guimerà; Pere Cervera, presbítero y albacea del presbítero difunto Bernat Agualada; jurados de Granyena de Segarra ( y orden del Hospital?); el picapedrero Pere de Ferrerons, vecino de Vinaixa; Arbonès, vecino de Verdú; jurados de la Guàrdia Lada; albaceas del difunto Guillem Singler y jurados de Vinaixa.

Textos Documentales

Documentado entre 1412 y 1435 como “Ramon de Mur” [“Raymundus de Mur” en los documentos en latín”]. Documentos recogidos por la historiografía (vid. infra.).

Texto: Cèsar Favà