Ortoneda, Pascual

Técnicas

Pintura sobre tabla (Temple)

Perfil y debate historiográfico

Tradicionalmente se había identificado al pintor Pascual Ortoneda, documentado en tierras aragonesas desde el 1423 hasta 1460, con el hermano de Mateo Ortoneda (al cual, éste último otorga poderes en 1421). Sin embargo, debido a la distancia cronológica entre uno y otro (habría que situar Mateo Ortoneda entre c. 1377 y 1433) y por los innegables puntos de contacto estilísticos, la historiografía se inclina ahora por emparentar a los dos pintores, aunque descartando que fueran hermanos, sino que más bien Pascual podría ser un sobrino de Mateu. Todo parece indicar que el primero se habría formado en el taller del segundo, en Tarragona, antes de establecerse en Huesca, donde aparece documentado el 1423.

En Huesca, a parte de otros encargos, el pintor debió hacerse cargo de la sarga de la Virgen y el niño para la catedral, una de las obras atribuidas con más fuerza al pintor. Sin embargo, pronto se traslada a Zaragoza, donde reside desde al menos el año 1433 y donde contrata obras destacadas (vid. infra), entre las que cabe destacar la parte pictórica del retablo de Tarazona, esculpido por Pere Joan (1437). Probablemente, ni este encargo ni el éxito del pintor en la capital aragonesa pueden desvincularse de la figura de Dalmau de Mur, arzobispo de la ciudad entre 1431-1456, donde había llegado procedente de Tarragona y donde habría tenido ocasión de conocer Pascual Ortoneda y otras artistas como el mismo Pere Joan. Con la muerte del arzobispo, el pintor se traslada a Monzón y, posteriormente, a Barbastro.

La confección del catálogo de Pascual Ortoneda pasa inevitablemente por la única obra conservada y documentada, el retablo de la Virgen, san Blas y san Antonio Abad, de Embid de la Ribera, del cual conservamos únicamente un fragmento, en el MNAC (n. inv. 065783-000). La historiografía ha situado próxima a esta obra la sarga de Huesca, obra en la que el historiador Francesc Ruiz Quesada (RUIZ QUESADA 2014) vio la mano de Pascual en la Dormición de la Virgen. Por otra parte, actualmente la mayoría de los autores coinciden en identificar al pintor Pascual Ortoneda con el Maestro de la Secuita, en cuyo catálogo figura el retablo de la Secuita y una mesa de santa Margarita; no obstante, Gudiol prefería mantenerlo como una personalidad artística independiente. Recientemente, Ruiz Quesada, retomando una idea ya apuntada por Post, atribuyó a Pascual Ortoneda el retablo de Vilafranca del Penedès.

Obras

Obra documentada y conservada

• Fragmento del retablo de la Mare de Déu, sant Blai y sant Antoni Abat, de Embid de la Ribera (Zaragoza), MNAC n. inv. 065783-000; encargada (1437) por Martín de Alpartil, prior de la Seo de Zaragoza y camarero privado de Benedicto XIII.

Obra documentada y no conservada

• Obra encargada por ¿Bartomeu Domingo? (el 1428 el pintor, vecino de Huesca, declara haber recibido en depósito 25 florines de oro de Bartomeu Domingo (vid. infra), por lo que se ha considerado que este le había encargado una pieza; LACARRA 1987, p. 23).
• Retablo para la capilla de Santa María del del Pilar de Zaragoza (1435), encargada por Antón de Pertusa y el arcediano Biendicho Saliellas, ejecutores del testamento de María de Aranda.
• Retablo mayor de la Sede de Tarazona (1437-1441), encargado por Juan de Mur, señor de Alfajarín y Osera (juntamente con Pere Joan y Antoni Dalmau). Se conserva la talla central del retablo, de Pere Joan.
• Retablo mayor de ¿Villanueva de Gállego (c. 1440)? Desconocemos hasta qué punto esta obra es atribuible a Pasqual Ortoneda. La obra fue contratada por el pintor Juan Alinz el 1437, pero no debió acabarla. El 1440, Pascual Ortoneda paga diez florines de los treinta que debe al pintor Jaume Romeu por ayudarlo a pintar doce historias del retablo.
• Retablo de Nuestra Señora de los Ángeles para la iglesia de Paniza (1441), encargada por el notario Johan Exquierdo, juntamente con un Calvario pintado en una cortina donada por los habitantes del pueblo para proteger el retablo.
• Retablo de Alberite de San Juan (1442).
• Ataúd de Gracia de Alcalá (1443).
• Puertas y bancal del tríptico de la Pentecostés, obrado por Pere Joan, para la capilla de la Casa de la Ciudad de Zaragoza, encargado por Gonzalvo de la Cavallería.
• Obra (desconocemos cuál) para Pedro Ximénez, señor de Bárboles (1443).
• Retablo para el consejo de Bierge (1460).

 Obra atribuida

• Sarga de la Catedral de Huesca, encargada por el canónico Juan de Alguinyero.
• Retablo de la Mare de Déu de la Secuita (Museu Diocesà de Tarragona, n. inv. 0854).
• Compartimento del retablo con Santa Margarita de Antioquia (Museu Diocesà de Tarragona, n. inv. 867).
• Retablo de la Mare de Déu (Museu de Vilafranca del Penedès).
• Intervención en la Dormición de la Mare de Déu (col. Privada). 

Comitentes

• Bartomeu Domingo, ¿tendero y ciudadano de Zaragoza? (vid. supra, epígrafe Obra documentada i no conservada).
• Antón de Pertusa y el arcediano Biendicho Saliellas, ejecutores del testamento de María de Aranda.
• Juan de Mur, señor de Alfajarín y Osera.
• Notario Johan Exquierdo.
• Marmesores de Gracia de Alcalá.
• Gonzalvo de la Cavallería, ilustre ciudadano.
• Pedro Ximénez, señor de Bárboles
• Consejo de Bierge
• Canónigo Juan de Alguinyero.

Textos Documentales

• Documentado entre 1423 (o 1421, vid. perfil y debate historiográfico) y 1460, tal y como recoge la bibliografía (vid. infra).

• En la documentación suele aparecer citado como “Pascual Ortoneda, pintor”, con escasas excepciones (“Pascual Ortelano, pintor” (1435); “pascual Dortoneda pintor” (1442); “Pascual Dortoneda pintor” (1443)).  

Texto: Montse Barniol