VERGOS II, Jaume

Técnicas

• Pintura de paños, banderas, escudos y cirios
• Pintura al temple sobre tabla con relieves de estuco y Dorado con pan de oro
• Dorador

Perfil y debate historiográfico

Hijo de Jaume Vergós I y Angelina de Perpinyà. Documentado entre 1448 y 1450 como aprendiz en el taller que Jacomart tenía en Valencia, posteriormente trabajó como pintor junto a su padre. A pesar de su formación, según se desprende del testamento de Jaume Vergós I (1460), a la edad de treinta años Jaume Vergós II era un irresponsable tanto en la vida profesional como en la personal, motivo por el cual su padre, en sus últimas voluntades, le exige que se case y obtenga el título de maestro antes de poder disponer de la herencia. A partir de entonces, Jaume Huguet, albacea de Jaume Vergós I, se convertirá en el encargado de hacer cumplir los deseos expresados por el difunto convirtiéndose en tutor del joven Jaume Vergós II.

Poco después de la muerte de su padre, se casó en primeras nupcias con Caterina y heredó el título de pintor-banderero del Consejo de Ciento, que le reportó importantes encargos para la ciudad como la decoración del Cirio Pascual, de los paños imperiales que decoraban las paredes de la catedral durante las solemnidades y la pintura de banderas y escudos o el dorado de algunas figuras, entre otros. En 1464 encabeza un equipo de seis pintores que colaboran en la decoración del Palau Reial de Barcelona. Dos años más tarde, junto con Gabriel Alemany, será el encargado de la confección y decoración de los paños funerarios y del cirio para el funeral del Condestable. En 1471 añadió a su nombre el título de Administrador de Plazas, cinco años más tarde el de Veedor de Garbell y el 1502 el de quinto Conseller de la ciudad.

Como sucedía con Jaume Vergós I, es difícil conocer el estilo de Jaume Vergós II al no conservarse ninguna obra realizada íntegramente por él. No obstante, la calidad que presenta el retablo de Granollers en el que participó, junto con sus hijos Pau y Rafael Vergós, pone en evidencia que Jaume Vergós II poseía unas altas cualidades pictóricas ligadas al gótico de raíz flamenca.

El primer autor que intentó dibujar la figura de este maestro fue Salvador Sanpere (1906) atribuyéndole el retablo del Condestable de Portugal, obra actualmente asignada a Jaume Huguet, e intentó definir las intervenciones de Jaume Vergós II y sus hijos Pau y Rafael en el retablo de Granollers, asignando a Pau los profetas del guardapolvo y el resto del conjunto a su padre y su hermano. Este fue solamente el inicio de un amplio debate historiográfico en el que han intervenido: Salvador Sanpere (1915), Josep Gudiol (1915), Chandler R. Post (1966), Josep Gudiol (1955), Josep Gudiol y Santiago Alcolea (1987) y Joaquim Garriga (1998) entre otros. En cuanto al conocimiento de la vida y obra de Jaume Vergós II se agradecen los documentos que autores como Josep Mas (1912), Agustí Duran (1973-1975) o M. Mercedes Gómez-Ferrer (1994) han dado a conocer.

Obras

• Decoración de paños
• Decoración del Cirio Pascual
• Pintura de banderas y escudos
• Dibujos del Llibre de l’administrador de les places de Barcelona (1378 – 1517)
• Imagen en la cortina de sant Oleguer (1463-1465)
• Decoración del Palau Reial de Barcelona (1464)
• Decoración de los paños funerarios y del cirio para el funeral del Condestable (1466)
• Caballo y hombre para la fuente del claustro de la Catedral de Barcelona (1473-1475)
• Dorado del caballo y hombre que decoran la fuente del claustro de la Catedral de Barcelona (1481)
• Estandartes para la cofradía del Espíritu Santo de Cervera (1476)
• Retablo de san Esteban Protomártir de Granollers (1500)

Comitentes

• Pedro de Portugal, Condestable
• Cofradía del Espíritu Santo de Cervera
• Sacristía de la Catedral de Barcelona

Textos Documentales

• 2 de enero de 1482 – Firma como albacea del Testamento de Llúcia, viuda del pintor barcelonés Joan Julià. Archivo Histórico de Protocolos de Barcelona, Protocolos notariales de Barcelona, notario Pedro Triter leg. 1, man. 1, años 1473-1483
• 1463-1465 – Ápoca de la administración de la Sacristía para pintar una imagen en la cortina de sant Oleguer. Archivo Capitular de Barcelona. Administración de la Sacristía, 1463-65, f. 77
• 1473 – Ápoca para un caballo y un hombre que está sobre la fuente de los claustros de la Catedral con fecha de 1473, pero al no saber escribir, firma por él el pintor Francesc Mestre. Archivo Capitular de Barcelona. Albaranes de la obra de 1473-75
• 20 de septiembre de 1481– Ápoca para dorar el caballo y el hombre de la fuente del claustro, trabajo que realizó con motivo de la visita de la reina. Archivo Capitular de Barcelona. Albarans de l'obra de 1481, f. 85
• 6 de enero de 1476 – Ápoca para la ejecución de dos estandartes para la cofradía del Espíritu Santo de Cervera. Archivo Histórico de Protocolos de Barcelona, Protocolos notariales de Barcelona, notario Joan Fogassot, man. 1476

Texto: Gemma Malé